{"id":602359,"date":"2017-11-12T18:55:10","date_gmt":"2017-11-12T21:55:10","guid":{"rendered":"http:\/\/diario5.com.ar\/?p=602359"},"modified":"2023-02-09T14:32:03","modified_gmt":"2023-02-09T17:32:03","slug":"la-verdad-sobre-la-repeticion-de-canciones-en-las-radios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diario5.com.ar\/es\/la-verdad-sobre-la-repeticion-de-canciones-en-las-radios\/","title":{"rendered":"La verdad sobre la repetici\u00f3n de canciones en las radios"},"content":{"rendered":"

<\/h2>
\"La
Imaginemos este collage repetido hasta el cansancio<\/figcaption><\/figure>\n

El entrevistado es un locutor peruano y el periodista que pregunta representa al diario La Rep\u00fablica, de la Ciudad de Lima. Se trata de un conductor de la una popular emisora de FM, dedicada a los mal llamados \u00abcl\u00e1sicos\u00bb de la m\u00fasica pop de d\u00e9cadas pasadas. Es lo que en Buenos Aires hacen Aspen y, lamentablemente, centenares de radios m\u00e1s en cada ciudad y cada pueblo de la Argentina.<\/p>\n

La opini\u00f3n va a ser clara: en su momento y oportunidad, espec\u00edficamente, cuando estas canciones eran nuevas, he estado del lado de considerar que los temas pop que se emit\u00edan en FM Del Plata y Horizonte, en Buenos Aires, o FM Universo en Mar del Plata y tantas emisoras gemelizadas en el pa\u00eds, no eran otra cosa que relajitos comerciales, algunos menos aceptables que otros, aunque todos presentados con un audio que en los ’80 \u00abuniform\u00f3\u00bb el nervio auditivo de los adolescentes: el \u00abwall of sound\u00bb, \u00abcreado\u00bb por Phil Spector.<\/p>\n

Ese p\u00fablico, que no s\u00f3lo inclu\u00eda a adolescentes, jam\u00e1s se interes\u00f3 en ninguna m\u00fasica m\u00e1s que aquella en la que al cerebro le queda todo servidito: una canci\u00f3n de f\u00f3rmula, con estribillo explosivo de notas largas, una bater\u00eda con el patch 22 de la Alesis Digital Reverb<\/a>\u00a0(una caverna, directamente), un bajo ronquito, algo met\u00e1lico y funky<\/a> (con reverberaci\u00f3n media, sonido realmente sensacional) y un teclado \u00abcolchonero\u00bb con seteos sonoros de moda que, aunque digitales, hoy vetustos (caso el Brass 2 del inolvidable Yamaha DX7<\/a><\/em>).<\/p>\n

Ese p\u00fablico jam\u00e1s supo -ni tuvo obligaci\u00f3n, obviamente- de ninguna banda de rock sinf\u00f3nico, de ning\u00fan instrumentista de ninguno de los subg\u00e9neros del jazz, ni swing y menos, de be-bop, mir\u00f3 de lejos toda expresi\u00f3n musical \u00e9tnica (hubo quien dijo por radio que Peter Gabriel \u00abse volvi\u00f3 loco\u00bb, cuando grab\u00f3 Passion, <\/i>una genialidad que no serv\u00eda para esas radios facilistas). Eran personas que pod\u00edan conocer las grandes piezas de Astor Piazzolla por novelas o cortinas radiales, aunque lo consideraban un m\u00fasico que \u00abdiscut\u00eda\u00bb cuestiones de tango \u00abcon otros viejos\u00bb. Y s\u00f3lo podr\u00edan bancarse alg\u00fan pasaje de\u00a0una sinfon\u00eda o de una obra l\u00edrica, si era vox populi lo genial que quedaba en una escena impactante de Hollywood.<\/p>\n

La repetici\u00f3n hasta el hast\u00edo es tan nociva en la m\u00fasica como en la alimentaci\u00f3n. Es revelador lo que se puede percibir en el libro recientemente declarado de Inter\u00e9s Cultural para la legislatura de la Ciudad de Buenos Aires, \u00abEl Fin de la Cocina\u00bb, de Manuel Corral Vide, cuando deja al descubierto el plan de las grandes marcas de la industria alimenticia internacional, de \u00abuniformar\u00bb (otra vez la palabrita) lo que ellos quieren que comamos. Graciosamente, existe otro grupete de poder, con el mismo nivel de simpat\u00eda, que nos se\u00f1ala el contenido sonoro de los auriculares para cada celular, la forma m\u00e1s empleada para escuchar \u00abalgo\u00bb, hoy.<\/p>\n

Y justamente hoy, no s\u00f3lo todas esas sobrevaloradas canciones han ganado prestigio, sino que, desde los sellos discogr\u00e1ficos -al conseguir globalizar los gustos juveniles- el exitoso efecto estupidizante de imponer a un peque\u00f1o pu\u00f1ado de reggaetoneros, hace que aquellos viejos formuleros, como Brian Addams, REO Speedwagon o Richard Marx parezcan extraordinarios. No es que fuesen malos temas pero, por un lado, nos taladran -a trav\u00e9s de las d\u00e9cadas- con las mismas canciones, con la excusa de que son \u00abcl\u00e1sicos\u00bb, mientras, por otro, nos quieren hacer creer que la vagancia imperante en las gerencias art\u00edsticas de las radios, que jam\u00e1s renuevan los archivos .mp3 de sus discos r\u00edgidos es, en realidad, una estrategia comercial. La falsedad es grande, ya que en la actualidad, se conoce que los sellos ya no pagan un centavo por la difusi\u00f3n de aquellas canciones, ya que han conseguido que millones de radios y radiecitas en todo el planeta les pase siempre la misma musiquita, gratis.<\/p>\n

Claro que todo es efecto de la posibilidad que brind\u00f3 la incorporaci\u00f3n de la PC en las emisoras, la automatizaci\u00f3n de funciones y la carga de material musical. El problema es que por muy \u00abilimitada\u00bb que aparente ser la capacidad que dispongan los discos r\u00edgidos que se carguen con \u00edtems en .mp3, sucede siempre que ese material comienza a rotar. Las radios que tienen -realmente- muchos temas en su base digital, rotan la totalidad de sus archivos luego de 60 d\u00edas. La verdad es que son muy pocas las emisoras que hacen eso. La mayor\u00eda est\u00e1 repitiendo sus canciones en dos d\u00edas, en uno o, incluso, en el mismo d\u00eda. \u00bfPor qu\u00e9 se puede caer tan bajo? Porque no existe el oyente que tenga el poder suficiente para que, con un buen reto, los haga reaccionar en el departamento de musicalizaci\u00f3n, producci\u00f3n general o como se llame el responsable, donde, habitual y generalmente, se trata de equipos de \u00abtrabajo\u00bb. Esos soberbios se jactan de creerse los grandes fact\u00f3tum de la radiofon\u00eda, que -est\u00e1n convencid\u00edsimos- naci\u00f3, renaci\u00f3 o se revolucion\u00f3 cuando llegaron ellos. El resultado siempre es su propio afianzamiento – y con singular firmeza- en el pantano de la mediocridad m\u00e1s lacerante.<\/p>\n

– \u00bfSabe?, yo al principio me enganch\u00e9 con Radio M\u00e1gica…<\/em>
\n– Ah, \u00bfs\u00ed?<\/em><\/p>\n

– Pero cuando comenzaron a repetir los mismos temas cinco veces al d\u00eda…<\/em>
\n– Todas las radios repiten las canciones. D\u00edgame una que no lo haga…<\/em><\/p>\n

– \u00bfDoble Nueve?<\/em>
\n– \u00a1Pero esa no es radio comercial! <\/em><\/p>\n

– \u00bfEn los a\u00f1os 60, cuando usted locutaba en Radio Atalaya, era igual?<\/em>
\n– \u00a1Peor! Ten\u00edamos nom\u00e1s las Top 40 que eran nuevas y pon\u00edamos algo de m\u00fasica del recuerdo.<\/em><\/p>\n

Quien responde justifica tres\u00a0de los \u00edtem indicados en esta primera parte de un ensayo experimental que revela con qu\u00e9 facilidad se vinculan medios da\u00f1inos y p\u00fablico d\u00f3cil: el primero (\u00abtodas las radios repiten canciones<\/em>\u00ab) se saca la responsabilidad de encima de intentar ofrecer a su p\u00fablico algo mejor, ya que todos ofrecen algo malo.<\/p>\n

El segundo, (\u00ab-pero esa no es una radio comercial!<\/em>\u00ab) presupone que la \u00fanica manera de ganar dinero con una antena que emite para que otros reciban, es ofrecer siempre las mismas canciones, lo que equivale a considerar que si el p\u00fablico es tonto y me sigue sintonizando, el problema no es m\u00edo. Finalmente, la justificaci\u00f3n de seguir haciendo hoy, lo que desde lo a\u00f1os 60 este locutor dec\u00eda ya hacer: se dedicaba a enunciar por radio las listas de canciones que, por supuesto, eran pagas.<\/p>\n

Nada se le reprocha en forma personal a Freddie Morales, el entrevistado, ni a ning\u00fan locutor (colega) puesto a realizar su trabajo. De hecho, la carrera de Morales es un ejemplo en el Per\u00fa y en toda Am\u00e9rica. Aqu\u00ed paso del otro lado del mostrador: es necesario comprender que al abrazar las profesiones que nos\u00a0pusieron frente a un micr\u00f3fono radial, hemos ingresado en una actividad cargada de operaciones de influencia masiva.<\/p>\n

En la confesi\u00f3n final del entrevistado (\u00ab\u00a1peor! ten\u00edamos nom\u00e1s las Top 40″) <\/em>hay un error comparativo: ya hemos dicho que hoy los sellos no tienen la necesidad de pagar por el emisi\u00f3n de canciones viejas, de manera que resulta imposible justificar la repetici\u00f3n de temas de\u00a0Captain & Tennille o Stevie B. S\u00f3lo se hace por la cuadratura del gusto de los miembros de una emisora y, naturalmente, por la pereza que los deposita en terreno del chanta, que considera que su negocito funciona, por lo que no es bueno andar innovando.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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